Liber Studiorum

Liber studiorum (en español: Libro de estudios) es el nombre de una colección de grabados del pintor William Turner, que fueron creados entre 1807 y 1819. Se planearon cien láminas, pero el artista sólo ejecutó 71. ^[1]​ ^{: p. iv} Según Werner Busch, Turner sólo publicó 70 láminas. ^[2]​ Turner es considerado un paisajista incomparable y, gracias a su fuerte colorido, un gran maestro de la pintura con acuarela. Liber studiorum está considerada la obra de arte más destacada de su época y se convirtió en una obra de referencia para las generaciones posteriores. ^[3]​ El grabado y la impresión fueron realizados a lo largo de los años por el grabador a media tinta Charles Turner, que no estaba relacionado con William, así como por W. Annis, George Clint ((1770–1854), Henry Dawe (1790–1848), Robert Dunkarton, J. C. Easling (1788-1815), Thomas Hodgetts (1780-1846), F. C. Lewis (1779-1856), Thomas Lupton (1791-1873), Samuel William Reynolds (1773-1835) y William Say (1768-1834).

Según los expertos en arte actual, estos grabados atestiguan la transición al impresionismo, que los artistas involucrados en esta obra, todavía sujetos al estilo del romanticismo inglés, promovieron a través de su búsqueda. Este estilo de expresión, que tiende a la abstracción, parece a veces experimental. ^[4]​ Hasta el día de hoy, las obras se consideran técnicamente inigualables por su intensidad. ^[5]​

El pintor William Turner tenía 33 años cuando inició esta obra. Trabajó en estas 71 láminas durante 12 años. Está demostrado que fue un sucesor directo de la colección de obras Liber Veritatis de Claude Lorrain y que ya había estado disponible durante 30 años al comienzo de la obra con el mismo editor. Inmediatamente antes, la obra había sido publicada por tercera vez por Richard Earlom. En el Diccionario de Pilkington, publicado unos años antes por Matthew Pilkington (1701-1774), se decía que los cuadros de Claude "no tenían precio, por muy grandes que fueran, se pensaba que eran superiores a su mérito, se considerarían superiores a su valor". ). ^[1]​ ^{: p. i–ii}

Teniendo en cuenta que Turner, debido a su pensamiento previsor, dejó constancia en su testamento qué instituciones culturales podrían gestionar su legado y que sus cuadros también deberían colgarse junto a los de Lorrain, se puede suponer que consideraba a Lorrain como su modelo a seguir. En el pensamiento de Turner, el Liber studiorum estaba en completa competencia con el Liber veritas. Sin embargo, esta forma de pensar no es justa, porque los requisitos previos de ambas obras eran fundamentalmente diferentes. Liber veritas nunca estuvo destinado al público, sino que Claude lo reunió más tarde como una colección y no se hizo público hasta 100 años después de su muerte, mientras que Turner tenía la intención de crear una colección desde el principio. Además, al seleccionar objetos y temas, se aseguró de presentar toda la gama de su creatividad. Casi todas las impresiones de Turner son obra de sus propias manos o las dejó bajo la estricta supervisión de los mejores grabadores de su tiempo. Se los considera, con razón, “parte de su obra más fuerte y sobria, aunque no la más imaginativa”. ^[1]​ ^{: p. ii–iii} Por lo tanto, el nombre que él mismo ha elegido para esta obra, Studiorum, puede considerarse un eufemismo británico.

Los colores varían significativamente de una imagen a otra. Suelen parecer neutros debido a su tono marrón natural, fresco y agradable. Algunos contienen mucho ácido, lo que hace que las imágenes sean muy oscuras, otros aparecen de color rojizo a fuchsia debido a la adición de demasiado color ámbar. Rawlinson sospecha que hay una intención detrás de esto, ya que esto da a algunas imágenes el efecto de una crominancia real. Su instrucción se demuestra en un caso: “Este es el color que quiero - pero hay que tener en cuenta que la misma tinta no produce el mismo efecto en todas las planchas - por lo tanto se deben utilizar dos o más colores para que todas las impresiones tengan el mismo tono. Si la impresora está bien configurada, hágamelo saber. Las tres impresiones que envié son más del color Bister que el tuyo, y un color Bister fino y rico es el tono que quiero." ^[1]​ ^{: p. v–vi}

Desde el principio se pretendió publicar los paneles en grandes cantidades, ya que apelaban a los gustos naturalistas de muchos amantes del arte de la época. Según Rawlinson, los temas se dividieron en pintura marina (11 obras, Ma ), montañas (12, M ), pastoral (14, P ), pastoral sublime (14, EP ), paisaje heroico (8, H ) e imágenes arquitectónicas. (11, A ). ^[6]​ William George Rawlinson cuenta los 70 paneles sin el frontispicio -que no pueden asignarse y no tendrían sentido- de una manera ligeramente diferente a la Tate Gallery. Las hojas estaban marcadas en la parte superior con sus respectivas iniciales. Sin embargo, esto sucedió de manera bastante inconsistente cuando usó la letra M tanto para el género de pintura marina como para el de montaña. De hecho, el número de paneles categorizados por la Tate varía algo según la tabla. ^[7]​ Para las láminas con paisajes épicos, Turner “obviamente estaba pensando en los paisajes pastorales ennoblecidos mitológica o bíblicamente de Claude Lorrain”. ^[8]​

Las imágenes siguen la tradición del humanismo renacentista, que influyó y dio forma a toda Europa desde el centro de Italia al comienzo de la era moderna. Su objetivo era obtener acceso directo a la enseñanza humanística en su forma original y no adulterada. ^[9]​ Al igual que en la época de Petrarca, cuando los descubrimientos arqueológicos romanos y griegos estimularon el estudio del pensamiento antiguo, el estilo "original" del Nuevo Egipto, percibido como "próximo a la naturaleza", estaba de moda en la época en que se creó el Liber Studiorum. que encontró su manifestación a través del desciframiento de los jeroglíficos.

Turner legó a la nación 51 de sus grabados, que inicialmente se exhibieron en South Kensington y luego se trasladaron a la Galería Nacional. Rawlinson lamentó el mal estado de estas hojas, que también fueron tomadas prestadas y copiadas por los estudiantes con fines didácticos. Las impresiones fueron subastadas. Algunos de ellas alcanzaron precios de hasta 125.000 francos. ^[10]​

Las planchas de impresión originales se encontraron a principios del siglo XX. En el siglo XIX hubo otro uso: el artista británico Sir Frank Short (1857-1945) logró realizar reimpresiones, algunas de copias publicadas y otras de impresiones inéditas, que, sin embargo, no se acercaban al nivel de detalle de los originales. ^[11]​

Las impresiones se pueden encontrar ahora en varios museos. Un museo, el Turner Center for the Arts en Sarasota, está enteramente dedicado a estas obras, y otras instituciones importantes incluyen la Tate Gallery, el Museo Metropolitano de Arte y el Instituto de Arte de Chicago.

Plancha	Imagen	Nombre	Género	Tamaño (lámina) [mm]	Größe (papel) [mm]	Aguafuerte de	Grabado de	Empleo posterior	Inventario Tate	Legado	Comentario
1		Frontispiece		299 x 384	186 × 260	Turner / J.C. Easling			D08150	Henry Vaughan, 1900
Parte 1 20 de enero de1807
2		Bridge and Cows	P		185 × 258	Turner	Charles Turner		D08102	Turner, 1854
3		Woman and Tambourine	EP		186 × 257	Turner	Charles Turner		D08103	Turner, 1855
4		Scene on the French Coast	Ma	331 x 420	180 × 254	Turner / Charles Turner			D08104, D08105	Turner, 1856
5		Basle	A		185 × 264	Turner / Charles Turner			D08110	Turner, 1856
6		Jason	H		185 × 255	Turner / Charles Turner			D08106	Turner, 1856
Parte 2 20 de febrero de1808
7		The Straw Yard	P		183 × 260	Turner / Charles Turner			D08111	Turner, 1856
8		The Castle above the Meadows	EP		184 × 262	Turner / Charles Turner			D08112	Turner, 1856
9		Mt. St. Gothard	M		184 × 260	Turner / Charles Turner			D08113	Turner, 1856
10		Ships in a Breeze	Ma		184 × 262	Turner / Charles Turner			D08114	Turner, 1856
11		Holy Island Cathedral	A		185 × 265	Turner / Charles Turner			D08115	Turner, 1856
Parte 3 10 de junio de1808
12		Pembury Mill, Kent	P		183 × 254	Turner / Charles Turner			D08116	Turner, 1856
13		The Bridge in the Middle Distance	EP		185 × 258	Turner / Charles Turner			D08117	Turner, 1856
14		Duntanborough Castle	A		188 × 270	Turner / Charles Turner			D08118	Turner, 1856	Duntanborough [sic] Castle
15		Lake of Thun, Swiss	M		185 × 264	Turner / Charles Turner			D08119	Turner, 1856
16		The 5th Plague of Egypt	H		180 × 253	Turner / Charles Turner			D08120	Henry Vaughan, 1900
Parte 4 29 de marzo de1809
17		The Farm-yard with the Cock	P		184 × 260	Turner / Charles Turner			D08121	Turner, 1856
18		Drawing of the Clyde	EP		185 × 260	Turner / Charles Turner			D08122	Turner, 1856
19		Little Devils Bridge over the Russ above Altdorft Swiss	M		184 × 260	Turner / Charles Turner			D08123	Turner, 1856
20		The Leader Sea Piece	Ma		183 × 260	Turner / Charles Turner			D08125	Turner, 1856
21		Morpeth North	A		187 × 261	Turner / Charles Turner			D08126	Turner, 1856
Parte 5 1 de enero de1811
22		Juvenile Tricks	P		185 × 264	Turner / William Say			D08127	Turner, 1856
23		The Temple of Minerva Medica	EP		202 × 273	Turner / Robert Dunkarton			D08128	Turner, 1856
24		Coast of Yorkshire. Near Whitby	Ma		184 × 262	Turner / William Say			D08129	Turner, 1856
25		Hind Head Hill. On the Portsmouth Road	M		182 × 259	Turner / Robert Dunkarton			D08130	Turner, 1856
26		London, from Greenwich	A		181 × 262	Turner / Charles Turner			D08131	Turner, 1856
Parte 6 1 de junio de1811
27		Windmill and Lock	P						N02941	Turner, 1856
28		The Junction of the Severn and the Wye	EP		182 × 260	Turner	Turner		D08132	Turner, 1856
29		Marine Dabblers	Ma		176 × 260	Turner / William Say			D08133	Turner, 1856
30		Near Blair Athol Scotland	M		185 × 262	Turner / William Say			D08134	Turner, 1856
31		Lauffenbourgh on the Rhine	A		180 × 257	Turner / Thomas Hodgetts			D08135	Turner, 1856
Parte 7 1 de junio de1811
32		Young Anglers	P		185 × 265	Turner / Robert Dunkarton			D08136	Turner, 1856
33		St. Catherine’s Hill near Guildford	EP		182 × 257	Turner / J.C. Easling			D08137	Turner, 1856
34		Martello Towers, near Bexhill, Sussex	Ma		184 × 272	Turner / William Say			D08138	Turner, 1856
35		Inverary-Pier. Loch Fyne. Morning	M						–
36		From Spenser’s Fairy Queen	H		182 × 256	Turner / Thomas Hodgetts			D08139	Henry Vaughan, 1900
Parte 8 1 de febrero de1812
37		Water Mill	P		181 × 254	Turner / Robert Dunkarton			D08140	Turner, 1856
38		Scene in the Campagna	EP		211 × 263	Turner / William Say			D08141	Turner, 1856
39		The Crypt of Kirkstall Abbey	A		184 × 255	Turner	Turner		D08142	Turner, 1856
40		The Mildmay Sea Piece	Ma						–
41		Procris and Cephalus	H		185 × 260	Turner / George Clint			D08143	Turner, 1856
Parte 9 23 de abril de1812
42		Winchelsea, Sussex	P		182 × 254	Turner / J.C. Easling			D08144	Turner, 1856
43		Bridge and Goats	EP		184 × 258	Turner / F.C. Lewis			D08145; D08146	Turner, 1856
44		Calm	Ma		180 × 250	Turner / F.C. Lewis			D08147	Turner, 1856
45		Peat Bog, Scotland	M		190 × 268	Turner / George Clint			D08148	Turner, 1856
46		Rispah	H		181 × 253	Turner / Robert Dunkarton			D08149	Henry Vaughan, 1900
Parte 10 23 de mayo de1812
47		Hedging and Ditching	P		184 × 258	Turner / J.C. Easling			D08151	Turner, 1856
48		River Wye	EP		183 × 262	Turner / W. Annis			D08152	Turner, 1856
49		Chain of Alps from Grenoble to Chamberi	M		190 × 268	Turner / William Say			D08153	Turner, 1856
50		Mer de Glace – Valley of Chamouni – Savoy	M						–
51		Rivaux Abbey, Yorkshire	A		185 × 262	Turner / Henry Dawe			D08154	Turner, 1856
Parte 11 1 de enero de1816
52		Solway Moss	P	218 x 290	218 × 300	Turner / William Say			N02941	Turner, 1856	von W.G. Rawlinson 1913 präsentiert
53		(ohne Titel) Solitude	EP		185 × 260	Turner / William Say			D08155	Turner, 1856
54		Mill, near the Grand Chartreuse; – Dauphiny	M		232 × 342	* Henry Dawe	* Henry Dawe		D08156	Henry Vaughan, 1900
55		Entrance of Calais Harbour	Ma						–
56		Dumblain Abbey, Scotland	A		184 × 260	Turner / Thomas Lupton			D08157	Turner, 1856
Parte 12 1 de enero de1816
57		Norham Castle on The Tweed	P		192 × 274	Turner / Charles Turner			D08158	Turner, 1856
58		Berry Pomeroy Castle	EP		205 × 290	Turner / * Henry Dawe			D08159	Henry Vaughan, 1900
59		Ville de Thun	A		182 × 264	Turner / Thomas Hodgetts			D08160	Turner, 1856
60		The Source of the Arveron in the Valley of Chamouni Savoy	M		221 × 314	Turner / * Henry Dawe			D08161	Henry Vaughan, 1900
61		Tenth Plague of Egypt	H		188 × 257	Turner / William Say			D08162	Turner, 1856
Parte 13 enero 1819
62		Water Cress Gatherers	P						–
63		Isleworth	EP		212 × 290	Turner / Henry Dawe			D08163	Henry Vaughan, 1900
64		Bonneville, Savoy	M		190 × 286	Henry Dawe	Henry Dawe		D08164	Turner, 1856
65		Inverary Castle and Town, Scotland	M		197 × 265	Turner / Charles Turner			D08165	Turner, 1856
66		Æsacus and Hesperie	H		180 × 257	Turner	Turner		D08166	Turner, 1856
Parte 14 1 de enero de1819
67		East Gate Winchelsea Sussex	P		182 × 254	Turner / S.W. Reynolds			D08167	Turner, 1856
68		Isis	EP		209 × 302	Turner / William Say			D08168	Henry Vaughan, 1900
69		Ben Arthur, Scotland	M						–
70		Interior of a Church	A						–
71		Christ and the Woman of Samaria	H		204 × 263	Turner / Thomas Hodgetts			D08169	Turner, 1856
planchas de impresión inéditas de Turner
72		Apullia in Search of Appullus	EP		181 × 264	Turner	William Say	Frank Short	T05059
73		Glaucus and Scylla 1810–15	H		223 × 279	Turner	William Say	–	D08170	Henry Vaughan, 1900
74		Windsor Castle from Salt Hill ca. 1818	P		227 × 316	Turner	Turner	Frank Short	T05060	Henry Vaughan, 1900
75		Dumbarton	EP?		200 × 277	Turner	Thomas Lupton	Frank Short	T05061	Henry Vaughan, 1900
76		Crowhurst ca. 1816	P		200 × 277	Turner	Henry Dawe	Frank Short	–	Henry Vaughan, 1900
77		The Temple of Jupiter in the Island of Aegina ca. 1816	EP?		197 × 294	* Turner or Dawe	Henry Dawe	Frank Short	T04873, T05062, T05063	Henry Vaughan, 1900
78		Devil’s Bridge, Mt St Gothard 1806-07	M		214 × 254	*Turner	Henry Dawe	Frank Short	T05064
79		Ploughing, Eton 1818-20	P	208 x 288	176 × 260	Turner	* Henry Dawe	–	–		Erste, von Turner gestochene, verlorene Platte; zweite, von Thomas Lupton gestochene und gestochene Version, möglicherweise mit einigen Radierungen von Turner
80		Pan and Syrinx	H			* Henry Dawe	–	Frank Short	T05065
81		Stonehenge	P?			* Turner, womöglich Lupton		Frank Short	–
82		The Felucca ca. 1824	Ma		197 × 267	–	* Henry Dawe	Frank Short	D08175	Turner, 1856
83		The Stork and Aqueduct	EP?			Turner	* Henry Dawe	Frank Short	T05066
84		The Lost Sailor	Ma?			–	Turner	Frank Short	T05067
85		Moonlight at Sea ca. 1818	Ma?		209 × 276	–	* Turner	Frank Short	A01154	Henry Vaughan, 1900	Erste Platte: keine Radierung; der Stich wird Turner zugeschrieben, aber wahrscheinlich in Zusammenarbeit mit Henry Dawe: Tate A01153 (fotografisches Faksimile); zweite Platte: Radierung und Schabkunst
86		Moonlight on the Medway ca. 1824	Ma?		197 × 267	–	* Henry Dawe	Frank Short	T05068	Turner, 1856
87		Kingston Bank 1810-15	P		198 × 268	–	Turner	Frank Short	–	Henry Vaughan, 1900
88		The Deluge ca. 1815	H		204 × 284	–	* Turner	Frank Short	–	Henry Vaughan, 1900
89		Flounder Fishing, Battersea (or Putney)	H			–	* Turner	–	N02782		Kupferplatte in der Tate Gallery
90		Narcissus and Echo	EP / H			Turner	–	Frank Short	T05069
91		Sand Bank with Gipsies	P?			* Turner	* Turner	Frank Short	–
* Nombre = atribuido

Turner legó a la nación 51 de sus grabados, que inicialmente se exhibieron en South Kensington y luego se trasladaron a la Galería Nacional. Rawlinson lamentó el mal estado de estas hojas, que también fueron tomadas prestadas y copiadas por los estudiantes con fines didácticos. Las impresiones fueron subastadas. Algunos de ellos alcanzaron precios de hasta 125.000 francos. ^[10]​

Las planchas de impresión originales se encontraron a principios del siglo XX. En el siglo XIX hubo otro uso: el artista británico Sir Frank Short (1857-1945) logró realizar reimpresiones, algunas de copias publicadas y otras de impresiones inéditas, que, sin embargo, no se acercaban al nivel de detalle de los originales.. ^[12]​

Las impresiones se pueden encontrar ahora en varios museos. Un museo, el Centro Turner para las Artes en Sarasota, está enteramente dedicado a estas obras, y otras casas importantes incluyen la Tate Gallery, el Museo Metropolitano de Arte y el Instituto de Arte de Chicago.